经典，意大利文完全看不懂，看完最后再倒回去看开头才重合对应了起来.
然后最后一节的意大利语对话又看不懂，vanucci小姐和老爸（？应该）撕的什么东西也不知道，大概有关beppo的.
vanucci也挺哭笑不得的，两度想干beppo，结果都是被gank的那个. holmes最后傲娇了，说了两次thank u后大概觉得要失态了，让watson拿伪造文件，其实只是想请离lestrade不让自己失态. 等lestrade一走，就开心地拉起小提琴来. 卡比利亚，一个卑微，善良，棱角分明，又单纯的女人，尽管她做着所有人都看不起的工作，尽管她被生活所折磨，尽管每次她全力投入后是让人心碎的结果，她注定是无爱的，最后她也失去了她仅有的房子. 可最后她行走在那群年轻的，狂欢的人群中，挂着泪珠笑的场景，真是让人动容. 她是在想念那个十八岁么. 1931年的柏林. 一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作心理电影. 生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀. 只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所. 他的朋友-后来承认自己在生活和职业的课题上失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离. 他等待着体面的胜利，却没有真正相信它. 他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西. 她成了他崩溃生活中的一缕希望. 尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战. 多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战. 他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁. 这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.
