“九一余波”的网状展开. 比大家热议的萨金塞夫更像老塔,不是单个镜头单个镜头的“模仿”,而是整体气质的接近. 冷峻和绝望几乎贯穿情节和影像发展的全过程(但在某些场景,尤其是片尾,又给人以“微弱的光芒”,高级的“希望”),浅焦和长镜头将人物的漂泊状态较长时间锁在构图中(在《大师》中进一步深化),环境音和配乐争奇斗艳,在纯化“伤痛”的同时保持情感渲染的暧昧性(比如冷冰冰的环境声配上舒缓的交响乐,暧昧性在《大师》中得到升华),布景和摄影主导的杰作. 不足是太长,网状的交叉偏弱(尤其第三段和第四段),以及人物走位的舞台化(《大师》的走位自然了很多,也因此在表演上更引观众共情)4.5. 越来越喜欢布努埃尔,尤其是晚年的他的这些作品,延续了从《大师》和《大师》开始的“电影感”视觉追求. 布努埃尔从不提供奇观,绝大多数时候是朴实的(甚至有melodrama的复古感),而是一种利用剪辑构造而成的、直接作用于观看和意识的难以言喻的效果. 有时是象征的,有时是抽象而写意的,像杂耍一般组合在一起后先产生了嘲讽和讥笑. 同时又是关于电影本身的. 这份抽象脱胎自现代主义,已然走入后现代主义. 这个领域,戈达尔之外,布努埃尔这一份我更爱.