“九一余波”的网状展开. 比大家热议的萨金塞夫更像老塔，不是单个镜头单个镜头的“模仿”，而是整体气质的接近. 冷峻和绝望几乎贯穿情节和影像发展的全过程（但在某些场景，尤其是片尾，又给人以“微弱的光芒”，高级的“希望”），浅焦和长镜头将人物的漂泊状态较长时间锁在构图中（在《大师》中进一步深化），环境音和配乐争奇斗艳，在纯化“伤痛”的同时保持情感渲染的暧昧性（比如冷冰冰的环境声配上舒缓的交响乐，暧昧性在《大师》中得到升华），布景和摄影主导的杰作. 不足是太长，网状的交叉偏弱（尤其第三段和第四段），以及人物走位的舞台化（《大师》的走位自然了很多，也因此在表演上更引观众共情）4.5. 越来越喜欢布努埃尔，尤其是晚年的他的这些作品，延续了从《大师》和《大师》开始的“电影感”视觉追求. 布努埃尔从不提供奇观，绝大多数时候是朴实的（甚至有melodrama的复古感），而是一种利用剪辑构造而成的、直接作用于观看和意识的难以言喻的效果. 有时是象征的，有时是抽象而写意的，像杂耍一般组合在一起后先产生了嘲讽和讥笑. 同时又是关于电影本身的. 这份抽象脱胎自现代主义，已然走入后现代主义. 这个领域，戈达尔之外，布努埃尔这一份我更爱.
